新江湖群像,他们来了

庙堂之外,江湖之间,有这样一群少年行于天地,见众生万相。他们在一片混沌中用赤诚之心,撬开家国、友情与爱情的执与念,在时代夹缝里安插以人为本的生机和希望。他们神游武侠世界,以刀剑功夫闯荡江湖,潇湘夜雨则任其行。

百里东君 · 侯明昊

“我的酒乃是天上酒,品不到人间味。”

新江湖群像,他们来了

身处快意恩仇的江湖天下,少年应不惮为弱小仗义,为自由呼号,秉常识执言,少年感则是一种坦率的真,可不拘小节却不放浪,正如“行百里后,方能见天下”的百里东君,从不谙世事一壶浊酒走天下的恣意少年,到心怀大义名扬天下的英雄侠客,少年的赤诚透过酒的意象,循着故事脉络洋洋洒洒贯穿始末。

Q&A:

是否可以从引发人物性格转变的关键性事件出发,谈一谈你对百里东君身上少年感的理解?

侯明昊:从一开始,百里东君只是个不谙世事的少年,有着与生俱来的懵懂青涩,肆意飞扬。但之后经历师傅离世,他才第一次感受到真正的江湖,那里有肝胆相照,有尔虞我诈,也有生离死别。而从年少无畏到名扬天下,百里东君都带着少年意气,始终有着一颗纯洁的心,这也是他一直富有少年感的原因吧。

作为江湖人称的“酒仙”,酒是百里东君身上最重要的元素,如果要把这个人物形容成一种酒,你认为会是什么?

侯明昊:我觉得百里东君像家家户户都必备的自酿白酒,充满烟火气也不会高不可攀,入口时清淡爽口,但在纯净口感之下,你又能感受到他的内里格外浓烈。与此同时,白酒随着时间推移会越发香醇,这也像历经世俗打磨后变得越来越沉稳有担当的百里东君,他敢爱敢恨且不忘家国情怀。

叶鼎之 · 何与

“今日顺风,宜出行,远游,不归 !“

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江湖之中,何为大义?必将生死置之度外,令情义久存心中,为公义放弃私欲,便是少年气魄的体现。纵然命运多舛天道不公,但在浮沉境遇中,仍需坚守信念,将义字置于心间。正如少年剑客叶鼎之,纵然家道中变,肩负新仇旧恨,高义薄云也未曾忘却。

Q&A:

叶鼎之与百里东君有着双生子般的特质,你认为两个角色间是否存在着命运的羁绊呢?

何与:我很喜欢叶鼎之初次重逢百里东君的那段戏,看到挚友澄澈如初的内心,叶鼎之十分宽慰,因为两人就如同镜像两面,都有一颗澄澈善良的少年心,虽然际遇不同,但在尔虞我诈的江湖中,仍为彼此最真挚义气的生死之交。

叶鼎之是个无法用正邪悲喜去一概而论的角色,在演绎这个角色时你有何感受?

何与:剧里,叶鼎之被逼着一步步走向了成魔灭亡,当人物处在这座浮城之上,交织的情绪必然迎来爆发。对我来说,理解、感受、传达这些复杂的情绪,就是演绎的重点,也很考验演员对这个角色在不同阶段状态的把握。

玥瑶 · 胡连馨

“我此来雪月城,可否请我喝一杯酒?”

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纷扰时代,以善渡恶,善不是选择,而是勇敢。正如李白所说,少年自当扶摇上,揽星衔月逐日光。勇敢也是少年最具标志性的特质,而对于放弃复国的玥瑶而言,这种良善与勇敢自然也是无疆大爱。

Q&A:

背负家族使命,玥瑶美丽、理智、有勇有谋,她身上有着怎样让你钦佩的女性特质呢?

胡连馨:玥瑶最让我钦佩的就是她的善良与坚定,从她内心开始动摇不愿让更多人流离失所到最终决定放弃复国来看,她本身就是一个充满着大爱的人。

百里东君与玥瑶的感情见证了两个独立人格的成长,你认为这种成长在玥瑶身上如何体现?

胡连馨:从优柔寡断到坚韧果敢,玥瑶深受百里东君影响,但作为时代洪流中的渺小个体,除了安身立命,玥瑶还将善意铭刻心间,她违背了父亲的期待,放下了世人觉得权谋是强大自己的唯一手段,在我看来,这便是她的成长。

司空长风 · 夏之光

”生来空空,去也空空,司空愿化作长风,一去不归。“

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英雄不问出处,少年无畏前行,不在意过往将来,只忠于当下一瞬,少年气魄在于热血敢拼,无须信奉刻板教条,敢为人先才能造就铁骨铮铮的侠客作风。就像自言着“来也空空,去也空空,身无长物,愿做长风”的司空长风,草根出身却成为了江湖中尽人皆知的枪仙。

Q&A:

在为人处事格外放旷的司空长风身上,你看到了怎样的“少年气”?

夏之光:司空长风一度以天为被、以地为席、吃百家饭、睡破寺庙,不在乎出处与出路,只在乎当下,力求把眼前的事情做到完美,这就是我在他身上感受到的少年气魄。

和百里东君因酒结缘的司空长风,最终成为了枪仙。可以跟我们分享一下,练习长枪时,你有什么新的体验和感受?

夏之光:长枪是兵器之王,给人感觉非常帅气,不过这算是我第一次正儿八经尝试古装戏,也是第一次接触长枪。在前期的训练阶段,这个武器并不容易操控,但好在武术老师细心指导并给我提供了很多技巧上的建议。打戏只有经过不断练习,才能呈现出最好的状态,演绎出让我自己满意的司空长风。

易文君 · 姜贞羽

“我是这笼中鸟,你,是看笼人。”

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人在江湖,远比想象更身不由己,心灵固步自封,身体便无法游移自如,面对无法抗拒的命运,少年唯有完成蜕变,才不再需要那条被主观建构、用以区别身份的线,来告诉自己究竟是谁。而从活泼灵动的少女到沉默寡言的冰山美人,少年感,在易文君身上又是一种流动的变化性。

Q&A:

易文君这个角色具有很强的双面性,你认为她身上一直不断变化的少女气质是怎样的?

姜贞羽:我眼中的易文君生来向往自由,但肩负家族使命逐渐变得沉默淡然。可面对心爱的人,她又不经意间流露出柔软的本我。这种反差气质,其实并不矛盾,因为人本来就是随着境遇不断变化、不断成长的,这也正是这个角色独具的魅力。

因为家族、孩子,易文君总是被束缚,但她一直试图逃脱有形和无形中的牢笼,这与其外表不同,你认为易文君身上这股坚硬的韧劲从何而来?你跟她是否有相似之处?

姜贞羽:当我们谈到一个人的为人处事时,总牵扯到与外表是否相符,但人就该“表里如一”吗?就像易文君的相貌是上天给的,可束缚她的其实只有抹不掉的责任感。而不论易文君还是我自己都相信,触碰过太阳的温度,自然就有对抗寒冷的勇气。

柳月公子 · 朱正廷

每次登场,都必须风华绝代。

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与其独善其身,少年不惮拨乱反正,在正邪难分的世道,唯有亲身体认江湖的死生善恶,姿态才能从容潇洒、来去自如。就好似总爱执扇出现、身着轻盈衣裳的柳月公子,凭着手中薄扇,便能快意恩仇地坚守心中大道。

Q&A:

柳月公子的人设十分有趣,他身上的哪些特质会让你觉得人物的少年感更加立体?

朱正廷:在剧里,柳月常常给不熟悉他的人一种高冷且难以接近的印象,但实际上他风趣幽默能言善辩,经常跟自己的书童斗嘴耍趣,这种性格反而更能突显角色骨子里的少年感。

北离八公子之一绝代美人“柳月公子”的造型俊美,你对剧中角色的服化造型有什么眼前一亮的感受?团队又是如何通过妆造体现少年江湖的美、仙与浪漫的?

朱正廷:柳月出门总是轻纱覆面倚轿而行,既优雅又神秘。为此剧组的服化团队也格外用心,服装基本都是以浅色系和有飘逸感的面料为主,更加衬托了这个角色的性格特点。

南宫春水 · 张宸逍

少年人做事,本该冲动,此生不悔。

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永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟,时间于少年,也是变化中的不变。因此,无论时间如何流逝,在这后浪前推南剑北刀的天下,接受了时间的福荫,也就将承受岁月给予的难关。对于放弃长生的南宫春水而言,参悟时间,年年少年。

Q&A:

南宫春水可以说是剧中年龄跨度最大的角色了,你是如何完成人物年龄上的塑造的?

张宸逍:我觉得演绎这个角色最大的难点是,如何用一张年轻的面孔演一个活过百年的人并让观众信服。因为观察到身边很多老人其实心态都非常年轻,感觉阅历丰富的南宫春水一定也足够豁达乐观,所以我在演戏时也适当加入了一些可爱、俏皮、淘气的感觉进去,让这个角色更加生动立体。

故事里,南宫春水与哪个角色有着特殊的羁绊呢?

张宸逍:其实南宫春水和故事里的年轻人羁绊都很深,但众多徒弟中,南宫春水跟百里东君的羁绊会更特别,两人亦师亦友,南宫春水很欣赏百里东君,也一直在为其成长添砖加瓦。此外,南宫春水和洛水的羁绊也很深,为了洛水,南宫春水放弃长生,心甘情愿地和她一起厮守终老,迎接生命终点。

玥卿 · 范诗然

“徐徐图之,我想要的东西,还没有我得不到的!”

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少年率性在于坦诚,纵然不免偏执,也要忠于内心,始终行走于属于自己的江湖之中。但是非爱恨本来就一体两面,人性光暗相映,善恶对立相依,在被命运困于原地的玥卿看来,唯有敢爱敢恨,才能无惧选择。

Q&A:

表面刁蛮的玥卿实际上只是一个缺乏安全感的小女生,你在她身上看到了怎样的少女性情?

范诗然:敢爱敢恨是玥卿最鲜明的特质,即便被复国的执念禁锢,她也依旧敢于表达自己的情感,从未失去少女该有的真性情,但执念又让原本单纯的她变得偏执,这些都是她身上最真实不加修饰的少女性情。

因爱生恨是玥卿这个人物悲剧性的原因,你是如何诠释这种个性鲜明但内心细腻的人物的?

范诗然:对我而言,我会结合剧本去想象人物的过往经历,丰富她经历过的事情,然后再理解她在戏里的行动动机,把自己完全代入到玥卿这个角色,感受她的感受,才能更好地诠释。

 新江湖群像,他们来了

少年行于天地,江湖自在心中。

不论世事变幻,

他们始终携着一颗纯洁无瑕的心,

在恒常的变动中朝向一种不变的可能性。

即便纵横江湖多年,也如当初那般天真纯粹,

只是内里多增凛冽正气。

也因此,少年白马醉春风,

处处逢春,年年少年。

合作:不可能的世界影业 / 监制:Sherry宁李 / 项目监制:陈西西 / 策划:贤子 / 编辑:Gin / 平面摄影师:诸葛文 / 平面制片:阿喵 / 平面美术:沈添、越越 / 平面数码:莫河 / 平面灯光:赵典龙 / 平面执行制片:淑媛 / 平面器材:上德大象 / 形象&造型:Fred苏 / 造型协助:Faye / 妆发团队:DDJ STUDIO / 平面设计:Billie